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“小妞电影”的出现,打破了“男性霸屏”的局面(小妮扛枪电视剧免费观看)

 咕噜电影  2021-03-16 12:33:06  预告片

“小妞电影”的出现,打破了“男性霸屏”的局面(小妮扛枪电视剧免费观看)

如果问,12月份最期待的美剧是哪一部?

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红颜秀影肯定会给你两个答案,因为不同的性别群体,自然分成了不同的兴趣基础,

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男剧迷们更偏爱Netflix的奇幻大剧《猎魔人》,原著+游戏的双料,已经让我们失去了理智。

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而女剧迷们或许更偏爱《了不起的麦瑟尔夫人》,

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绝对的女性佳剧,第三季即将回归,

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女性意识的真正觉醒在于:自己真正拥有自己的梦想。

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近几年,国内的女性题材作品,也逐渐崛起,例如2016年的电影《28岁未成年》,

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故事的设定是以“魔法巧克力”为噱头,塑造了一个心智在28岁与17岁之间来回跳跃的女性角色,

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然后通过剧情发展,完成了这一女性角色的自我觉醒。

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对于豆瓣评价仅仅5.7分的《28岁未成年》,红颜秀影不想去解读剧情或是演员,

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而是旨在通过精神分析、女性主义等相关理论,来和大家探讨一下片中女性角色。

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(一)镜像与自我建构。

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片中“魔法巧克力”的出现,使得一个人身上出现两种截然不同的性格成为了可能,

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但是与《七月与安生》的处理手法不尽相同的是,电影中有且仅有凉夏一个女主角,

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而正是源于此,也使得“两人”(大小凉夏)所缺失的“人格”得以最终完美地融合。

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在扬—艾森卓看来:

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“个体迷信其所在的文化系统派指的文化角色,可能会导致个体失去若干亚人格成分,

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进而导致自我残缺不全,而无意识则将这部分他性人格进行外化投射”。

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在《28岁未成年》中,

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如果说28岁的凉夏所代表的是历经过沉浮的沉稳,思维早已被生活的条条款款所束缚,

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那么17岁的凉夏所代表的则是一种肆意妄为以及天马行空的创作思维,

两种人格相互嫌弃,却又相互依存,两者互为镜像,通过魔法巧克力这一“荧幕”,以彼此的视角审视着对方的人生。

在拉康看来,“镜中的影像是自我的外在格式塔”,

换言之,自我在内在构建的过程中会因为外界一些因素的“误导”,“无意识”的“在镜像中不断启蒙、构建,不断发展”。

这里的“格式塔”正是上文所说的“他性人格的外化投射”。

在电影开始时,为了帮助茅亮完成设计,28岁的凉夏不得不求助于17岁的凉夏,

但是随着17岁的凉夏不断地捣乱,跑去与严岩约会,以及茅亮一次次的伤害,28岁的凉夏开始逐步正视自己,走出了茅亮的“身后”,

由此,我们得以在电影将要结束的时候看到由28岁的凉夏创作出的作品。

相应的,17岁的凉夏在遇上严岩之前,

对于28岁的凉夏始终“依偎”在男人(茅亮)身后的生活,大为不满,而严岩的出现彻底地改变了17岁的凉夏,

她开始为了爱而奋不顾身。

在电影中有这样两场戏,

一是17岁的凉夏弄丢了茅亮的iPad,“魔法巧克力”失效之后,28岁的夏凉面对茅亮的质问显得无比的无助与乏力,

二是17岁的凉夏在旧车场挽留将要离开的严岩的时候,是同样的无助,

在这两场戏中很难说清楚当时的凉夏究竟是28岁,还是17岁,

由此,在电影的最后,住院的凉夏的梦境中,两个个性迥异的人格完成自我构建。

(二)女性的自我觉醒。

“国产‘小妞电影(chick flick)”,基于“消费文化”而蓬勃发展,

当代消费文化强调商品形象的观赏效果,在这样的“文化视野”下,随着女性消费能力的提升,女性开始用消费能力展现自己的话语权力,

伴随而生,大荧幕上开始更高频率地出现了时尚的都市新女性形象。

在女性主义学者劳拉·穆尔维看来:

“女性形象是作为被切割的他者而存在的,她们仅仅只是意义的承载者,而非创造者。”

在电影中,我们可以看到28岁的凉夏的人生是处在茅亮的身后的,

她整个的所作所为,无非是为了茅亮的一句求婚,

然而在这样的恋人关系或者说“婚姻”关系中,凉夏仅仅只是接受这场婚礼,而婚礼的发起者却是茅亮。

同理,在旧车场,

17岁的凉夏所面临的同样是自己究竟能不能陪着严岩,去所有他想去的地方,

在这里,17岁的凉夏把自己束缚在了“女性角色”应有的位置上,沦为了“男性的他者”。

但是,随着女性在社会上的话语权的加强,以及“后现代主义、消费主义的发展”,

在原有女性主义的基础之上,又衍生出了新女性主义,

而在电影作品中的反映,便是催生出了“小妞电影”这一电影亚类型。

与女性主义不同的是,

新女性主义开始有意识地重新评价性别的差异,将这种差异看成是形成女性“力量和特点”的源泉。

放在“小妞电影”的语境中,则是“提倡女性自我价值的实现”,

在《28岁未成年》中,随着28岁的凉夏和17岁的凉夏两种人格人生轨迹的逐渐重合,

大凉夏开始逐渐找回了最初的灵感,成功地走出了茅亮的身后,以作品赢得了成功,

而小凉夏也开始逐渐变得沉稳。

诚如上文所言,两种人格都找到了各自所残缺的亚人格部分,完成了自我实现,

到电影的最后,茅亮实现承诺向凉夏表白求复合,至此,凉夏实现了事业、爱情双丰收。

(三)观众的认同基础。

随着消费主义的盛行以及新女性主义电影的诞生,

“小妞电影”开始在大荧幕上崭露头角,都市新女性形象成为了该类影片的表现主体,

这些荧幕新女性形象也受到了广大的都市女性的欢迎。

究其根本,红颜秀影认为主要有如下几种因素:

大荧幕上一向以男性角色为表现的主体,相应的,女性角色大都处在“物化”的位置上,

而在国内,电影院线上充斥着或充满着炸裂式的男性荷尔蒙的动作电影、或情意绵绵的爱情电影,

但是不难发现,大多数电影仍是以男性为表现主体。

之所以会这样,是因为电影编码通过:

操控形象,操控时间(剪辑、叙事)维度、,空间(距离的改编、剪辑)维度制作了按照(男性)欲望剪裁的幻想,

通过这样,使得电影可以大张旗鼓且刺耳地告诉我们:这是男人的世界!

“小妞电影”的出现无疑打破了这一局面。

在电影《28岁未成年》中,

我们可以看到无论是马苏饰演的白晓柠,还是倪妮饰演的凉夏,抑或是霍建华饰演的茅亮以及王大陆饰演的严岩,

他们都不需要为了自己的生计而担心,

这样所指涉的无疑是社会白领以及中上层阶级的日常生活。

电影状态是一种特殊的接受状态,这种状态具有一种像梦一样的性质,

而电影对于时尚都市不留余力地描述,在一定程度上也满足了这一阶层人士对于消费文化的一种幻想。

其次,凉夏在电影的最后不仅收获了事业,同时收获了爱情,

这也满足了这一阶层女性对于生活的幻想,借此达到了“荧幕幻觉”与“感官现实”的一种交汇融合。

当然,《28岁未成年》不是国内第一部“小妞电影”,

早在此之前,还有着诸如《失恋三十三天》、《小时代》、《北京遇上西雅图》等电影上映,

随着这类亚类型电影的逐年增多,电影大荧幕迎来了荧幕“她时代”,

我们看到,都市新女性在社会领域内的地方也在随之上升。

同时,这一时期的新女性也有着更强的自我意识,

她们对事业、对爱情、对家庭有着自己的追求,她们更加独立,而不仅仅只是依偎在男性的身后,

但是对于电影中所隐含的消费主义文化我们更应该理性看待。

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