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杜琪峰的《枪火》好在哪里?

 咕噜电影  2021-03-15 16:24:40  预告片

1.人物塑造上这部片子没有真正意义上的主角,或者说每个人都是主角。人物性格鲜明,虽各不相同,却又都刻画地真实而饱满。内敛稳重,波澜不惊的大佬文哥,表面笑嘻嘻,做起事来心狠手辣的笑面虎南哥,不动声色帮阿来解决老鼠的老江湖阿鬼,重义气护小弟讲道义的阿来,永远都在吃花生,看似憨傻实则心思细腻的阿肥,单纯直率,不通人情世故的阿信,寡言少语却又技艺高超的神枪手阿mike,拈花惹草的大嫂等个个角色都被塑造得形象生动。

杜琪峰的《枪火》好在哪里?

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2.故事剧情这不是个很庞大或是很复杂的故事。故事虽小,却体现了杜sir在很多影片中都使用到的一种手法-“以小博大”。故事剧情设计得紧凑而又精巧。比如五人第一次碰面,言语寥寥。但几个眼神和动作基本已经将五人的性格身份关系交代清楚。同时,人物的性格也在一定程度上推动了故事情节的发展。没有违和感,情节的铺垫和暗示有很多。前后呼应,顺理成章。比如因为阿信的年少不经事而与大嫂发生关系,而南哥随后便知道此事并下狠手要杀阿信。显然,南哥有安排眼线在五人身边,更显南哥的心思缜密,手段毒辣。最后大嫂被杀,要杀大嫂一定要文哥点头。看似不动声色,暗中却掌控一切,大佬风范尽显。因为阿来的仗义定会与阿鬼爆发冲突,一波刚平一波又起,剧情上一波三折,引人入胜。整个故事,大框架上精简流畅,同时,精彩巧妙的小细节也层出不穷。在烟里放火柴,在公司踢纸团。五人组默契十足,虽个个是狠角色,可爱起来同样要命。

3.典型的杜氏风格不同于吴宇森闻名遐迩的暴力美学,杜sir电影里体现的更多的是一种“动静相宜的美感”,由枪火里迸发出静态的张力。几段枪战都相当经典。最值得一提的是商场那段枪战。没有风衣白鸽,血肉横飞,静谧之中更藏杀机。每一个人面色凝重,除了不时想起的枪声,就只剩下弹壳落地时的清脆响亮。配乐的插入为影片渲染氛围,轻快的节奏仿佛只是一场游戏。五人组的站位气场十足,层次分明,构图感也极强。能把枪战片拍出文艺片风格的导演,除了杜琪峰,真的不多了。

4.杜琪峰的电影当然少不了男人情谊,但也绝不仅限于此。江湖情义与黑帮政治交织,英雄主义和浪漫主义融合。个人心目中,他的电影是也是香港黑帮片的巅峰。它打破了传统黑帮类型电影的固有情节和套路,并加入了个人风格化的类型新定义。所以我一直认为杜sir很有作者范儿。杜sir还有很多作品都能体现出男人之间的较量和情谊。比如文中的《枪火》和《放逐》,他利用立柱、帘帐在水平和纵深两个方向上将一个完整的空间按照人物站位有层次地进行分割。镜头开始在有节奏地间隔中运动,让一个静止的场景充满动态的张力。而原本确定的空间在这种处理下变得难以预测。从而在视觉上制造错觉借此达到氛围营造的效果。

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