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以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产"小妞电影"的力量与困境

 咕噜电影  2021-03-16 15:44:30  电影排行

“女人只有找到自我,才能找到真爱。"——《非常完美》

以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产

2009年,章子怡主演的《非常完美》开了国产"小妞电影"的先河,接着,我国电影市场上涌现了一大批"小妞电影",《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《北京遇上西雅图》、《致青春》、《小时代》等等,都取得了不错的票房成绩。

以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产

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"小妞电影"是一种介于爱情片和喜剧片的亚类型电影,一般以都市女性为主角,以爱情为主线,一般的剧情结构是男女主人公相识、转折、相爱的三段式情节,叙事幽默诙谐、轻松愉快。该类型片起源于美国好莱坞,现在在我国的影坛上也占据了重要的一席之地。

以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产

01 "小妞电影"的前世今生"小妞电影"的历史可以追溯到上个世纪三四十年代好莱坞的女性电影,伴随着欧美消费主义的兴起和女性主义浪潮的到来,以女性主义为题材的电影走进了电影市场,展现了消费文化大背景下都市女性的生活。

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1961年的《蒂凡尼的早餐》被视为第一部"小妞电影",奥黛丽·赫本饰演一个在纽约上层的交际花,她崇拜金钱和物质,却不失天真善良。身穿小黑裙的奥黛丽·赫本就像一只花花蝴蝶般飞进了当时大众的心里。

以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产

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在1991年,《芝加哥论坛报》将新上映的喜剧电影《油炸绿番茄》命名为"小妞电影",这是该种电影第一次被定义为一种新的电影类型。好莱坞"小妞电影"井喷式涌现,比如《漂亮女人》、《留住有情人》、《天荒情未了》等等。

以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产

"小妞电影"是女权主义电影的新发展和新成果,专注于刻画女性生活,以女性为叙述者,这类女性通常勇敢纯洁,大胆地追求属于自己的爱情,最后事业爱情双丰收。

以《杜拉拉升职记》为例,谈谈国产

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这类电影用喜剧的方式探讨女性关心的问题,符合女性运动蓬勃发展的历史情境,与以典型为主的西部片抗衡,成了好莱坞电影中的票房黑马。

在我国,真正开始关注女性的电影产生于上世纪80年代,代表作是黄蜀芹的《人·鬼·情》,根据艺术家裴艳玲的人生经历改编,展现了女性渴望解放的强烈欲望,既是起点也是高峰。

到了21世纪,国产影片出现了大约10年的衰退期,2009年,章子怡主演的《非常完美》阻止了这一颓势,"小妞电影"异军突起,这类影片拍摄成本低,帮助女性观众宣泄情绪,填补女性的情感空缺,让女性找到迷失的自我。

但因为是国产电影的开山之作,所以电影中好莱坞的梦幻色彩过重。2010年徐静蕾导演的《杜拉拉升职记》以职业女性的爱情和事业为主线,展现了都市生活中的现实情况,更具有样本意义。

"小妞电影"在具备这些女性力量的同时,也面对着不小的困境,下文我将以《杜拉拉升职记》为例,详细谈谈国产"小妞电影"的力量与困境。

02 力量:以事业和爱情为主题,诉说都市女性成长故事"电影中的女性角色作为一种代表给当代女性很大鼓舞和示范作用。电影中的女主人公不单是一种符号、一种作为奇观来满足男性某种幻象的存在,具有双重性:一方面作为观看的主体,在电影中以女性的视角观察着男性主人公;另一方面,作为被观看者,被电影院中的观众观看模仿。"

《杜拉拉升职记》的故事线很简单:杜拉拉的前任老板总是对她性骚扰,她跳槽进了著名的DB,和经理王伟擦出了爱情的火花,杜拉拉凭借着出色的工作能力一路晋升,随之而来的是感情危机,不过最后还是事业感情双丰收结局。

这部电影着眼于都市的职场生活,直耸入云的工作楼,穿着干练工作服的男女,步履匆匆地行走在路上,把女性从婚姻和感情生活中解脱了出来。

"小妞电影"的女性形象大致可以分为两种:"强势型"和"傻妞型"。

杜拉拉属于"强势型"女性,从一个默默无闻的普通职员到一家世界500强的企业高管,她付出了无数的艰辛,每天都工作到很晚,努力争取更高的职位,最后拿到了20多万的年薪。

在别人调侃同事间的八卦时,杜拉拉在不断地努力,不浪费一丝时间。

电影中有个情节,美国总老板要改造写字楼,不仅要兼顾各个部门的工作,还要用最少的钱去完成这项工作,没人愿意接下这个烂摊子,杜拉拉挺身而出。

在各个部门提出异议时,她又以雷霆的手段制止了他们。平时在工作中的杜拉拉,圆融有度又不失精明,一路过关斩将。

这一点,在她与王伟的恋爱关系中也能感觉到,虽然王伟是公司的总经理,但她没有觉得自己低人一等,两人始终以平等的模式相处。

这种事业观和恋爱观,把女性从婚姻和家庭中解放了出来。从最初的"愿意为家庭付出一切"转变到"谈一场平等的恋爱",象征着女性正在逐步觉醒,我们追求真正意义上的平等。

一般来说,女性主义思潮的发展可以分为三个阶段:自由女性主义、激进女性主义和后女性主义。

"小妞电影"中的女性化特征与"后女性主义"的诉求有一致性,女性不再通过激进的诉求去追求与男性之间的平等地位,也不再通过弱者的形象去寻求男性的保护,女性有自己的力量,可以通过自身的努力获得和男性同等的地位。

03 困境:陷入"好莱坞模式"窠臼,仍没跳出父权文化怪圈欧美电影在塑造"小妞"时,往往会添加很多细节,使人物更加丰满立体,比如《漂亮女人》里,女主角薇薇安虽然是个妓女,但是她有一个职业操守,从来不吻客人,她天真烂漫,可以轻易让人卸下心房。

再比如《欲望都市》中,四个主角她们互相分享痛苦和幸福,每一个都个性鲜明,在都市里,隐藏的不止有男人的欲望,还有女人们热腾腾的欲望和友谊。

国产小妞电影吸收了好莱坞电影模式,女主角的身份大多是白领、编辑、漫画家等等,她们的行动符合"真善美"的标准,大都天真善良,顺从男性的偏好。

在《杜拉拉升职记》中,王伟的前任女友玫瑰之所以被杜拉拉取而代之,主要原因就是玫瑰过于自强独立,忘情工作并忽略了男友的感受,步步高升,越来越远离传统的女性角色,成为了"剩女"。

如今的题材已经有了很大的创新,在《后来的我们》中,女主角小晓已经脱离了白领的身份,她抽烟喝酒、说脏话、低学历,处于社会底层。

尽管女主角的身份已经发生了颠覆性改变,但内核仍然没变,依然是为了满足都市女性的精神胜利。

国内学者李莉的《中国式"小妞"———国产"小 妞电影"面面观》一针见血地指出过"小妞电影"的本质:

"小妞电影以一个不'规范'的、反秩序的女性形象、女性故事开始,以一个经典的、规范的情境为结局。

与其说这类电影表现了一种反叛、或异己的立场,不如说是一种自觉的归顺与臣服,一种由女性表达的、男权文化的规范力。"

最初反秩序的形象还是落入了俗套,说明"小妞电影"仍然没从父权制的规训中跳脱出来。"小妞电影"的结局总是大团圆,这就说明了女性行动的目的还是为了回归传统两性关系的和谐上来。

"小妞电影"作为"女性电影"的分支,在本土化的过程中应该立足于文化传统,融合时代潮流,并真正突破好莱坞模式的束缚,专注于新时代女性的精神困境。

04:写在最后:"小妞电影"仍处于上升期,但是一种类型片的热度受到社会、经济、心理等多种因素的制约,现在电影人们要做的就是如何"讲好故事",真正地从女性角度出发表达女性的情感诉求,鼓励女性们追求独立自主,实现自我价值。

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