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《玉子爱情故事》最不该错过的京阿尼动画电影!

 咕噜电影  2021-03-16 01:03:00  电影排行

《玉子爱情故事》最不该错过的京阿尼动画电影!

《玉子爱情故事》最不该错过的京阿尼动画电影!京阿尼一直以来都是动画行业的标杆,除了出类拔萃的TV动画,还有很多延伸的剧场版。相比“轻音”“凉宫”“境界”的剧场版,这部京阿尼的剧场版更为出类拔萃,更值得一看——《玉子爱情故事》 如果要苛刻地区分剧场版和动画电影这两个概念。《玉子爱情故事》更应该划分在动画电影这个概念中。相比其他京阿尼制造的剧场版,“玉子”的剧情更为独立,使用了更多的电影手法,并不是普通的TV动画的衍生物。

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和TV动画《玉子市场》相比,电影《玉子爱情故事》内容脱离TV版的剧情线索和主题。说的是一个单纯的爱情故事,和动画并无太大联系。假如没有看过TV版也能很好的体会这部动画电影。 一句话解释这部电影的故事:“不敢表白的单相思男孩和天然系女孩的爱情故事”。由于剧情构造简单,动画电影突出的重点是深刻的情感表现,因而也使用很多意识流的表现手法。

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这部剧场版电影感十足,很明显的就是景深的表现。相对于一般的动画剧场版,大量的景深调色、边缘虚化使得看这部动画更有看一个文艺老电影的感觉。 动画的对色彩的选择也颇有趣味,上半段的的场景多次选在黄昏时分,金黄色的夕阳把整个故事镀上一层文艺的色彩。后半段出现很多夜晚的场景,星图多次成为主角抒发情感的载体。

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动画的蒙太奇技巧运用很是巧妙,比如动画的结尾,玉子终于回应饼藏的告白,动画只截取了3个镜头,而最重要的话语部分使用的是画面全黑,只出现声音的形式。把观众的注意力全投入在通过“土电话”传来的一句“我最喜欢饼藏了”之中。通常的想法都是集中在表现玉子此时的面部情感上,但通过蒙太奇剪辑的“丢话筒”“接话筒”“说话”三个镜头,把玉子此时着急、激动、憧憬、感恩、坚定等等情绪用三个无关面部表情的画面酝酿到位。等到画面全暗,用最简单的的一句对话进行集中的爆发。

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(不要奇怪,这就是真·动画截图)

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音乐也是这部动画电影拿分的另一长处。整部动画的背景音乐始终在变换着,与其说用音乐配合动画,不如说是在用音乐来讲故事。因为这部动画有极强的意识流气质,动画的背景音乐更多的表现人物的情感。而表现情感的音乐往往是更容易进入人心的。

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再者贯穿始终的主题曲,就是玉子父亲向母亲求爱的一首歌。这首歌贯穿左右,每次在动画里出现,都反映着玉子对爱情的微妙心理变化。这首歌也是穿越父女两代人的爱情线索,成为玉子走向表白的重要助力。

颇为有趣的是作品中的小提琴演奏,尤其是饼藏表白的一段。玉子由于惊慌失措摔入水中,而后岔开双脚,快速逃开。这时候的背景乐由小提琴领奏,小提琴的音色表现出少女初尝爱情时小鹿乱撞的心态。而后玉子在大街上奔跑,背景逐渐幻化成各种颜色。用颇具超现实主义的表现手法,突出了花季男女的浪漫。

比起主人公的玉子和饼藏,另一个女角色常盘绿更令人倾心。当玉子的故事遇到“白学现场”,常盘绿选择主动退让,并且鼓励自己的朋友。虽然都是商业街一起长大的青梅竹马,但由于玉子和饼藏是对门,从小形影不离。深知自己无法插入他们之间,于是悄悄收纳起自己的爱情,没有告诉任何人,只是静静守候着最珍贵的朋友。}

当然这部动画电影也不是没有败笔。在我看来,开头使用《玉子市场》TV版里的那只大肥鸟来引入主体,虽然是加强了和原动画的联系。但由于剧场版整体剧情独立性高,这样的联系难免令人感觉画蛇添足,事实上,这个肥鸟也并没有对剧场版本身有任何贡献。

(题外话:所谓意识流,简单的说,以外在或内在的信息、情感以连续的方式进出主角意识,形成艺术作品的主体架构。意识流不受时间和空间的局限,遵从于人物情感的发展。意识流常常和象征主义、超现实主义等艺术形式联系在一起。)

文/喜多村静

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TAG: 玉子爱情故事 电影

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